鸿艺术:模糊的界线是迷人的‘od体育官网’

发展历程 / 2022-01-03 00:47

本文摘要:众所周知,生产质料随着生产能源的改变,履历了从不行再生、不行连续到可循环再生、自我生长的历程。在这个转变的历程中,人与自然的关系也在不停发生改变。对于艺术家、对于创作者而言,每一个变化,每一个感慨,都凝聚成了可视可感的艺术作品。 当艺术介入社会性,作品的厚度会随着思考的深度变得愈发深刻,而作品也将折射尖锐的光线。鸿坤美术馆致力于掘客一切新鲜形式的展览观点,深入探索艺术的多种可能性,并努力寻找创作深刻内在作品的艺术家,展现他们不拘泥于形式的创作内容。

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众所周知,生产质料随着生产能源的改变,履历了从不行再生、不行连续到可循环再生、自我生长的历程。在这个转变的历程中,人与自然的关系也在不停发生改变。对于艺术家、对于创作者而言,每一个变化,每一个感慨,都凝聚成了可视可感的艺术作品。

当艺术介入社会性,作品的厚度会随着思考的深度变得愈发深刻,而作品也将折射尖锐的光线。鸿坤美术馆致力于掘客一切新鲜形式的展览观点,深入探索艺术的多种可能性,并努力寻找创作深刻内在作品的艺术家,展现他们不拘泥于形式的创作内容。在本期“微风与人造之物”展览中,许多艺术家都在实验探索前沿科技和质料,他们运用种种令人“匪夷所思”的布展方式,给观众打开一种全新的观展视角。

刘符洁 | 我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别艺术的共识源于履历、影象、想象的共通性。艺术家、策展人、观展人虽然实践路径差别,却是一起构建精神世界的实践者。在布展理念上,我们以“造景”的方式,出现创作者的心田世界。

造景,是于方寸之地幻出千岩万壑。境由心生,造景也是在造心境。在景中,对空与有、虚与实中作出心灵的观照。

参展的艺术家中有一个酷酷的女孩——刘符洁。1983年生于河北,2003年从中央美院附中考入了中央美术学院雕塑系,经由本科和研究生的的雕塑研究生涯,已然打磨了自身过硬的造型功底和审美积淀。

图 | 艺术家刘符洁与她的事情室她与鸿坤美术馆的缘分,始于2018年的今世群展“游戏的终结”,刘符洁展出的作品是她的现场创作《有时长的群像》。在这件作品中,我们看到了她“无所不用其极”的质料搭配形式。

那么,她为什么会执着于种种随手可得的质料?她将它们组合在一起想要表达什么?近年来的创作理念一以贯之,她背后的创作逻辑又是什么?图 | 刘符洁作品展 《有时长的群像》从2013年开始,刘符洁与娜布其、范西互助的群展“黑侏儒”开始展出,刘符洁的作品以日常质料为创作前言逐渐进入了公共的视野。一直到今天,她始终敏感于物理外观(质料前言)对人的时空体验及心理感知的作用。本期鸿坤美术馆的主题展览上,刘符洁接纳《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》这组装置作品,延续了她近年来将“事情室作为展场”的创作构想。图 | 刘符洁事情室情况展示刘符洁鲜少将事情室的物品、质料、材质举行归类,这种外貌上的“缭乱”是艺术家的有意而为之。

当物品与物品之间发生对话,总会给她带来新的感受。她也会在事情室的角落里将差别质料做一些搭建关系,而这种搭建关系是没有任何目的的,刘符洁让它们肆意生长,不做任何关涉。在北京搬了四五次事情室的刘符洁,每搬到一个地方都市开发一面铁皮墙,她把随手捡来的物品和随笔随意摊在墙上,这样就会组成新的组合元素。

因为把它们随时牢固在墙上的行动很是简朴,作品便省去了许多制作历程中的消耗,所以能够让质料之间发生一种快速的对话关系。这也一直是她创作的方式,正因为有了这种方式,才有了以下作品面目的出现。

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图 | 刘符洁事情室一角刘符洁说:“我在事情室画这些草稿的时候,会有一种在画风物的感受,草稿在提炼出绘画语言之后,挣脱了一些雕塑语言自己和物质质料自己的限制,我最感兴趣的是种种语言和前言以及质料中间模糊的界线。”在开放式策展中,置身于作品中间向四周望去,会看到其他艺术家的作品,当自己的作品与其他艺术家的作品或者是场馆展陈的工具相融适时,此时会形成一个更大的创作场域,而这种错综交织、令人混淆的视觉感是迷人的。图 | 刘符洁创作草稿诸如像钢筋混凝的板砖、电缆、木条、丝网等这些工地上的物件与从事情室带去的红色黏土的雕塑、手稿、墙上pvc的线,两组作品在形式语言上虽然很是相似,但这些物件所处之地、履历、所处身份是纷歧样的。刘符洁希望通过拼接和摆放的方式去寻找视觉语言很相似的物质但实则身份模糊的观点。

图 | 我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别这个观点也延续到了本次“微风与人造之物”中,她于现场制作的《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》装置中。图 | 我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别创作之外,她喜欢去到每个都会郊区,那些被拆除、充满了暂时修建的地方,这些地方自己制作的很是快,拆除的也会很是快,而且经常处于一种弃捐的状态,而这种暂时状态是当下大多事物的一个缩影。

图 | 被拆除的修建物类似于这种修建它有足够吸引力让人走进,实际却没任何的功效性;它已经拒绝人类可以再使用的介入方式同时拥有一种疏离感、抗拒感。包罗墙面的剥离,它作为一个“有用”的物质,只能够存在很短时间,这种修建质料身份的模糊延伸到本次的作品中。

《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》作品整体是与我们居住情况相关的,刘符洁设置了四个单元,每个单元独立而又融为一体。第一部门是“小说”的观点;第二部门是“客厅”的部门 ;第三部门是居住情况中“后院和壁炉”的身份;第四部门则是“卧房”。图 |《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》平面图 |《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》现场在第一部门的创作中,刘符洁选用了短片小说《南瓜灯博士》中的一个片段。它讲述的是一个转学后的小男孩,在谁人青春幼年的时期,对于人和事物的看法,历程中夹杂着恼怒、偏激、孤苦等庞大的情绪。

但在小说的最后,作者却用很是平静的状态写出了最后一句:“他站在那⾥,喘着粗⽓,看了⼀会⼉,回家了。”这句话与通篇的强烈情绪形成了对比,使用这种矛盾末端作为这个作品的开端,艺术家刘符洁认为是特别适合的。图 |《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》第一部门作品的第二部门中,大家能够看到较为清晰的对应关系。所用的悬挂的毛毡、玩具、壁灯、镜子以及地面上四个沙发角,它们都是在“客厅”这个情况中经常泛起的结构关系。

图 |《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》第二部门第三部门是整组作品中最大且承载内容最富厚的,从情节角度来看,它是整个叙事线索中最丰满的区域,像假草皮、图片中的风物、一个不能使用的台灯的基座…这些对应的是后院的观点——即人为地制造自然情况在居住空间中,这也是都会生活中对自然情况的挪用和想象。而“壁炉”的部门是刘符洁从废弃的洋房修建里翻出来的壁炉原物。这些物件都只是我们居住空间的局部,可是这些局部被割裂开之后它反而能形成既模糊又矛盾的对话关系。图 |《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》第三部门第四部门是在展出空间中比力靠近角落的地方,刘符洁用一种软材质的物料把墙角制造出一个类似于帐篷的空间,在这个空间里摆放了一个白色类似栅栏的物件,这个是她从一个婴儿床的侧面卸下革新而来的,而垂帘的图案和刘符洁曾经居住的房间里的图案相关联,所以角落的部门承载这件作品整个叙事线索中很是小我私家化及私密性的空间角色。

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图 |《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》第四部门刘符洁近年来所缔造的这一类型的作品,有的偏向雕塑,有的则比力偏向现场创作。而本次展出的《我不想再生产了-这使我们的家看起来如此差别》这组装置作品,是属于她现场方式创作的再梳理。

现在,她依然继续着她一直以来的创作理念,她也会隔一段时间到场艺术家驻留计划,去到世界的各个角落搜罗“现制品”,去感知“物”的存在,她希望让那些不起眼的物件放大后的细节变得独立,最终脱离了以往的界说并重获新生。


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